Hugo von Tschudi (* 7. Februar 1851 auf Gut Jakobshof in der Nähe von Edlitz in Österreich; † 23. November 1911 in Stuttgart) war ein Schweizer [1] Kunsthistoriker und Museumsleiter. Er war Förderer der zeitgenössischen Kunst. Insbesondere mit seinen Ankäufen der Werke von französischen Impressionisten trug er zur Museumsmodernisierung bei und legte den Grundstock für deren Sammlung und seinen Platz in der Kunstgeschichte. Leben [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Familie [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Hugo von Tschudi entstammte einer alten schweizerischen Adelsfamilie. Sein Vater Johann Jakob von Tschudi war Forschungsreisender und schweizerischer Diplomat, seine Mutter Ottilie eine Tochter des Malers Ludwig Ferdinand Schnorr von Carolsfeld. Wien [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Nach Beendigung des Gymnasiums widmete sich Tschudi an der Wiener Universität zunächst dem Jurastudium, das er 1875 mit der Promotion abschloss. In dieser Zeit besuchte er auch erste Vorlesungen in Kunstgeschichte.
Prestel-Verlag 1996 ISBN 3-7913-1748-2 Barbara Paul: Hugo von Tschudi und die moderne französische Kunst im Deutschen Kaiserreich. Zabern-Verlag 2001 ISBN 3-8053-1416-7 Ulkoiset linkit Hugo von Tschudi Saksan kansalliskirjaston luettelossa Hugo von Tschudi Taidetieteilijöiden sanakirja
[2] Im April 1911 veröffentlichte Carl Vinnen die Schrift Ein Protest deutscher Künstler, in der er die Herabsetzung der zeitgenössischen deutschen Malerei anklagte und die Bevorzugung ausländischer Künstler angriff. Gerade Hugo von Tschudi geriet in die Schusslinie. Im November des Jahres starb Hugo von Tschudi. An seinem Grab sprachen Julius Meier-Graefe und Max Liebermann. Ein Großteil der von Tschudi für Berlin und München bereits gekauften und vor allem von Berliner Stiftern finanzierten ausländischen Werke gelangten als " Tschudi-Spende " 1912/1913 in die Münchner Neue Pinakothek. Vier Wochen nach Tschudis Tod eröffnete am 18. Dezember 1911 in der Galerie Thannhauser die Ausstellung Der blaue Reiter, eine Secession, die sich von der N. abgespalten hatte. Im Mai 1912 erschien der von Wassily Kandinsky und Franz Marc herausgegebene Almanach Der Blaue Reiter mit der Widmung "Dem Andenken an Hugo von Tschudi". Marc schrieb in seinem Textbeitrag Geistige Güter im Almanach: "So wagen wir, dem edlen Andenken Tschudis dies erste Buch zu weihen, für das er wenige Tage vor seinem Tode noch seine immer tätige Hilfe versprach. "
Bücher Ausstellungskatalog Berlin, München: Manet bis van Gogh, Hugo von Tschudi und der Kampf um die Moderne. Prestel-Verlag 1996 ISBN 3-7913-1748-2 Barbara Paul: Hugo von Tschudi und die moderne französische Kunst im Deutschen Kaiserreich. Zabern-Verlag 2001 ISBN 3-8053-1416-7 Externe Links Hugo von Tschudi im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Hugo von Tschudi Wörterbuch der Kunsthistoriker
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Es war das erste Werk des Künstlers, das für ein Museum gekauft wurde. In dieser Zeit erfolgte Tschudis Ernennung zum Mitglied des Senats der Preußischen Akademie der Künste. Paul Cezanne: Die Mühle an der Couleuvre bei Pontoise 1897 gelangte mit Die Mühle an der Couleuvre bei Pontoise erstmals ein Bild von Cézanne in ein Museum. Die Neuerwerbungen wurden im ersten Stock der Nationalgalerie in völlig neuer Weise präsentiert: auf einer hellen Wandbespannung wurden die Bilder großzügig gehängt, wobei höchstens zwei Bilderreihen übereinander angeordnet wurden. Die Werke der akademischen Maler hingegen kamen ins Depot. Anton von Werner und Kaiser Wilhelm II. waren hierüber empört und forderten, die alte Hängung wiederherzustellen. Tschudi setzte das um, zeigte freilich weiterhin die französische Malerei. Seinem Renommee tat das keinen Abbruch. Im Gegenteil: 1898 erhielt er den Roten Adlerorden IV. Klasse. Es entwickelten sich in dieser Zeit Freundschaften zu Harry Graf Kessler, Henry van de Velde, Gerhart Hauptmann und enge Kontakte zu den Malern Hans Thoma, Wilhelm Trübner, Max Klinger, Arnold Böcklin.
Schluss mit lustig? Viele Masken, aber kein Fasching - Literatur - › Kultur Maske & Freiheit Die zu Beginn der Pandemie spürbare Solidarität ist einem grauen Einerlei von Depression, Polarisierung und Fantasielosigkeit gewichen. Über das ambivalente Dasein von Masken Die Pandemie hat weltweit in bisher für Demokratien unvorstellbarem Maße Versammlungs- und Reisefreiheit, freie Berufsausübung, Bildung, Datenschutz und Privatsphäre beschnitten, kurzum: Das Fest des Lebens abgesagt. Und dennoch ist es ein kleiner Fetzen im Gesicht, der es schaffte zum Zankapfel der fundamentalen Krise zu werden. In diesem Kulturkampf ist die Maske, nicht nur weil sichtbares Zeichen eines unsichtbaren Virus, viel mehr als ein Symbol. Sie entscheiden darüber, wie Sie unsere Inhalte nutzen wollen. Ihr Gerät erlaubt uns derzeit leider nicht, die entsprechenden Optionen anzuzeigen. Bitte deaktivieren Sie sämtliche Hard- und Software-Komponenten, die in der Lage sind Teile unserer Website zu blockieren. Z. B. Browser-AddOns wie Adblocker oder auch netzwerktechnische Filter.
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