Supraphon SU 3765-2 1 CD • 76min • 2003 30. 03. 2004 Künstlerische Qualität: Klangqualität: Gesamteindruck: Die dritte von Dvoráks zehn Opern (1874 vollendet, 1881 erstmals aufgeführt) ist im Grunde ein musikalischer Sketch mit minimaler Handlung: Ein verliebtes junges Paar, das sich einer Verbindung aus Trotz gegen die elterliche Bevormundung widersetzt, wird durch die Tricks eines schlauen Onkels glücklich zusammengeführt. Antonin Dvoraks "wahre Neigung" - oe1.ORF.at. Die Bekehrung der "Dickschädel" (so ungefähr die Übersetzung des tschechischen Titels) ist das eigentliche Thema des Einakters, der sich aus einer lockeren Serie von kleinen Arien, Duetten und Ensembles zusammensetzt. Dvorák hat zu dieser dramatischen Nichtigkeit eine jugendfrische, blütenreiche und fein instrumentierte Musik geschrieben, die ganz offenkundig an Smetanas Verkaufter Braut orientiert ist. Liebeslust und Liebesleid, Humor, Schwermut, Spitzbüberei, alles drückt sich in bald zarten, bald herzhaft-derben Klängen aus. Wer slawische Musik liebt, soll sich diese bezaubernde Petitesse nicht entgehen lassen.
Klagend wendet sie sich an ihre Mutter, aber die antwortet nur, dass sie gleich gesagt habe, es wäre gescheiter gewesen, zu Hause zu bleiben. Das hört Käthe nicht gern und verkündet lauthals, dass sie mit jedem tanzen würde, selbst wenn es der Teufel persönlich wäre. Prompt erscheint der Teufel Marbuel, als Jäger verkleidet, in der Schenke. Er grüßt die Anwesenden freundlich und fragt sie nach ihrem Verhältnis zur Obrigkeit aus, um in Erfahrung zu bringen, ob die Seelen des Verwalters und der Fürstin in seinen Zuständigkeitsbereich fallen. Bücher suchen. Dann bedankt er sich für die erteilten Auskünfte und setzt sich zu Käthe und ihrer Mutter an den Tisch, um einen Krug Bier zu trinken. Er bändelt mit Katinka an und lädt sie zum Trinken ein. Diese kokettiert zur Belustigung der Umstehenden unbeholfen mit dem feschen Waidmann und erzählt, dass sie gern tanzen würde, aber nicht mit den unmanierlichen, gemeinen Kerlen aus ihrem Dorf. Daraufhin bestellt Marbuel ein Solo bei den Musikern und beginnt Käthe im Saale herumzuwirbeln.
Er fordert die Fürstin auf, sich zur Reise zu rüsten. Angsterfüllt fällt diese auf die Knie, doch da springt auch schon die Tür zum Hinterzimmer auf, und der eintretende Jirka empfiehlt dem Teufel, sich schleunigst zu retten. Käthe ist hier und will ihn schnappen, weil er sich ihr gegenüber nicht anständig verhalten hat. Da packt den Gesandten der Hölle die Angst, und als Käthe im Türrahmen erscheint, ist er auch schon mit einem gewaltigen Satz zum Fenster hinaus. Die sichtlich erleichterte Fürstin sichert Jirka einen Ministerposten zu. Käthe erhält für ihre Mithilfe das schönste Häuschen in der Stadt. Die Dickschädel, B.46 Op.17 von A. Dvořák - Noten auf MusicaNeo. Das eintretende Volk huldigt zunächst der nun großzügigen und barmherzigen Fürstin und feiert sodann den Sieg der beiden Mutigen aus ihren eigenen Reihen über den Teufel. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Werkdaten zu Die Teufelskäthe auf Basis der MGG mit Diskographie bei Operone
Dvorak und die Oper: War da wirklich mehr als "Rusalka"? Ein Bratschist wird Wagnerianer Es war, schon in Dvoraks jüngsten Jahren. 1841 in ärmlichen ländlichen Verhältnissen unweit von Prag geboren, werkte Antonin Dvorak zunächst als Bratscher in einer Unterhaltungskapelle, die dann aber - welche Wendung! - zum Kern eines aus dem Boden gestampften Opernorchesters im neuen Prager "Interimstheater" wurde, dem Vorläufer des späteren Nationaltheaters. Ein Jahrzehnt lang war Dvorak dort Stimmführer der Bratschen, spielte oft unter der Leitung von Bedrich Smetana (noch keine Rede davon, dass die beiden einmal als Gründerväter und Heroen einer national-tschechischen Musiksprache in einem Atemzug genannt werden würden), lernte alle Opernstile aus Vergangenheit und Gegenwart kennen - und die Musik von Richard Wagner lieben. Noch auf Deutsch komponierte Dvorak auch seine erste Oper, einen "Alfred" nach Theodor Körner, um sie dann aber selbstkritisch wieder in der Schublade verschwinden zu lassen.
Zu seinen bedeutendsten Schülern gehörten Josef Suk, V. Novák, R. Karel, O. Nedbal; er pflegte freundschaftliche Kontakte auch zu L. Janáček. 1901 begegnete D. in Wien G. Mahler, dem Nachfolger H. Richters. Am 3. 11. 1901 dirigierte Hellmesberger die erste öffentliche Aufführung der symphonischen Dichtung Das goldene Spinnrad op. 109. Bei seinem letzten öffentlichen Auftritt als Dirigent im Konzert am 4. 4. 1900 in Prag führte D. die Tragische Ouverture von Brahms, Schuberts Symphonie h-Moll und Beethovens 8. Symphonie auf. G: Gedenktafel (Wien IV, Wiedner Hauptstraße 7). Kammermusik: 14 Streichquartette (F-Dur, das Amerikanische op. 96), 2 Klavierquartette, 3 Streichquintette, 2 Klavierquintette, Streichsextett u. a., Serenaden, Tänze ( Slawische Tänze op. 46 und 72), Märsche, Ouverturen, symphonische Dichtungen, 9 Symphonien (9. Symphonie e-Moll Aus der Neuen Welt op. 95, 1893), Orchesterwerke mit einem Soloinstrument und Konzerte ( Romanze f-Moll op. 11 für V. und Orch., Mazurek op.
Ein Abgesang auf die Romantik Und dann kam, gefolgt nur noch von der "Armida" in Dvoraks Todesjahr 1904, "seine" Oper, "Rusalka". Während alles rund um ihn dem Verismo huldigte, während Leos Janacek bereits das Tor in Richtung 20. Jahrhundert weit aufgestoßen hatte, durfte Antonin Dvorak entlang der altbekannten Geschichte von der Wassernixe, für die in der Menschenwelt kein Platz ist, noch einmal das Lied der Romantik singen, das Lied von verzehrender Liebe und tröstlicher Entsagung. Dieses Werk schaffte es - im Gegensatz zu den meisten anderen davor, die eine regional-tschechische Angelegenheit bleiben sollten, sobald das von Dvorak herbeikomponierte Land auch auf der Landkarte existierte -, in die Welt zu ziehen und für Antonin Dvoraks Selbsteinschätzung zu werben: Er war wirklich - auch - ein Meister der Oper. Hör-Tipp Apropos Oper, Donnerstag, 9. August 2007, 15:20 Uhr